□马光复

作为互联网时代特有的叙事和传播方式，网络剧从兴起到繁荣只用了短短几年时间，其传播力、影响力和感染力日益扩大。但纵观各类题材的网络剧，喜闻乐见的精品太少，平庸之作却太多，且有越来越长的势头。网络剧创作已经到了该引起创作者高度重视的地步。网络剧创作在未来应转向“小而精”，从而满足网络受众全新的审美感受。

首先，网络剧创作应力求在“小创作”上下功夫进行“大构思”。有别于传统电视剧，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机等网络设备，既有单元剧也有连续剧，时长从几分钟到十几分钟不等，目的是满足网络受众碎片化的欣赏习惯。从文学层面审视短创作，在有限的篇幅内，讲好一个引人入胜的故事，塑造好一个或几个人物形象，需要作者具备一定的文学功底。如此说来，创作一部精品网络剧，在短时间内展现给受众一个难以忘记的故事、引起共鸣的主题、有感染力的人物形象，并不比创作一部“大电视剧”容易。从这个意义上说，拍摄一部精品网络剧，确实需要创作者具备深厚的艺术功底以及在具体创作过程中对作品精益求精的追求。

因此，创作者不能忽视网络剧这种“小创作”，认为只要有感而发即可随心所欲。网络剧的“小创作”从题材选择到构思，从剧本创作到组织拍摄以及后期制作，其环节并不比“大电视剧”少。只有在每一个环节上都下大力气，拿出创作“大电视剧”的心理准备和精力去构思一部网络剧，从题材选择、内容提炼、人物塑造、情节构成、细节描写等诸多方面进行深度挖掘、精准概括，达到“小而精”的艺术效果，使“小创作”之中见大手笔、大思想，制作出既有艺术性又具欣赏价值的网络剧，才能让受众在欣赏整部剧的过程中得到美的享受和心灵的共振。

从目前流行的大多数网络剧来看，能达到“小而精”艺术效果的少之又少，一些网络剧题材选择不错，可惜在拍摄前由于创作准备不足，加之没有进行深度挖掘，成品后的剧集从形式到内容流于粗制滥造和平庸化。如《城中村神探》《殿下攻略》《生活对我下手了》等，表面看似热热闹闹，实则整体故事亮点不多，也没有让人过目难忘的人物形象，且内容过长，似乎只是为了“博眼球”“上热搜”，或为流量而流量，未能传递出正确的价值观，把好好的题材浪费了。试想，这样创作的网络剧，怎么能够引起受众的共鸣和欣赏愉悦呢？无怪乎受众看后即忘。表面繁荣的网络剧市场，其实到处充斥着低俗，使网络剧数量有余而质量不足。

其次，网络剧创作应充分挖掘题材的深层内涵，在“小内容”上体现出“大容量”。在文学创作上，国内外文学大师创作的以小见大的作品，比比皆是，鲁迅先生的《伤逝》《药》《狂人日记》《祝福》等，篇幅都不长，但描写的内容却反映了社会的“大容量”，都促人深思，给人启迪。网络剧创作完全可以借鉴经典短篇小说的成功经验，在创作中以短小的内容来反映社会生活的大容量，以互联网思维来适应受众在移动客户端碎片化的欣赏需求。网络剧创作者往往只需截取生活中的一个横断面，即可创作成一部剧集，把“微小”的内容写好，也能反映出人们生活的“大容量”。

网络剧由于体积“小”，便于操作，成就了其题材的广泛性和多样化，当创作者面对广泛的题材时，要认识到并非所有的题材都适合拍成网络剧，必须在广泛的题材里进行认真筛选和加工，不能随心所欲，脱离艺术创作的规律。这就对创作者提出了更高要求，在选择故事时必须经过深度开掘。选择什么样的题材，是创作精品网络剧的起点；而选择叙述故事的角度，则是一部网络剧成败得失的关键。当创作者选定某一题材进行创作时，就要深入开掘、合理叙述，人物形象塑造生动有趣，情节设计不落俗套，节奏把握有张有弛，让生活中常见的题材在网络剧中释放出“大容量”，让受众切实从“小内容”里受到艺术感染，并得到“大容量”的震撼。如短剧《叵测》，时长不足10分钟，讲述的是一对年轻夫妻表面恩爱，背后却相互背叛，游离于道德底线之外的故事。该剧所传达出的伦理道德价值和深层次社会意义，把“小内容”在受众中放大了，受众在紧凑的、令人意想不到的内容里感受到深深的震撼，从而产生久久的思索。

优秀的网络剧，还要能够在情绪上感染受众，在心灵上冲击受众。这也涉及生活真实和艺术真实的问题。即是说，生活的真实并不等同于艺术的真实，要把生活中的真实上升为艺术的真实，必须经过高度提炼和加工，使网络剧内容来源于生活而高于生活。否则，原原本本地把生活中的真实内容实录到网络剧中，很难在受众中产生共鸣，也会使一部剧流于表面，其真实性也会大打折扣。

网络剧虽然短而小，但创作要求却很高，任何胡编乱造和随心所欲的创作，都避免不了低俗化和表面化。与其一味追求数量多而质量低的网络剧，不如静下心来认认真真地去创作“小而精”的高质量网络剧。只要克服浮躁，回归理性，真正与时代话题和大众审美需求接轨，在不久的将来，有品位有格调的“小而精”网络剧一定会不断涌现，使“小内容”有效展现新时代的“大容量”和正能量。