郭学锋

文学作品深邃的内容以简洁文字清晰地阐述表达，无疑会让作品生色、添彩。唐诗宋词之所以能千古流芳、沁人心脾，让人咏读之后心潮澎湃、爱不释卷，其简约文风作用突出，它贯穿其中，如影随形，犹如一缕春风轻拂面庞，让人思维开阔、心灵惬意。

简约文风体现在对社会事件的精当描述上。杜甫的“三吏”“三别”便用简洁的语言，勾画了唐肃宗时期的一系列社会事件。《石壕吏》中的“老翁逾墙走，老妇出门看”表现了人民长期深受抓丁之苦，昼夜不安，即使到了深夜，仍然寝食难安。一听到门外有了动静，就知道县吏又来捉人，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。《新安吏》中的“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声”，刻画了应征男儿有的有人送，有的无人送，人走以后，白水在暮色中，无语东流，青山好像带着哭声。《垂老别》中的“老妻卧路啼，岁暮衣裳单”，表现了妻子穿着褴褛的单衣在寒风中瑟瑟抖动，哭倒在路旁，不愿意让老翁应征入伍，上前线打仗。《无家别》中的“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。人生无家别，何以为蒸黎”，展示了主人公母亡之痛，家破之惨，征兵之苦。

简约文风凸显在对人类情感的精确刻画上。唐诗宋词中对人类情感的描述，精练而缠绵，简约而深厚。敦煌卷子里唐代无名氏所作《菩萨蛮》中的“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯”，借“青山烂”“秤锤浮”“黄河枯”这样形象化的比喻，逼真地表达了主人公忠贞爱情，常相守不分离的至真情感。白居易《长相思》中的“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼”，作者以月下脉脉的流水映衬悠绵的离别情绪、深沉的思念和由此产生的怨恨情绪。柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，借蝉鸣添助悲凉，给离别作了伤感的铺垫；“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，在执手相看无语中，更是伤心失魄；“便纵有千种风情，更与何人说”，叹后会无期，风情向谁诉说，真是“余恨无穷，余味无尽”。

简约文风彰显在对爱国壮志的精准抒发上。唐诗宋词在升华这一主题的诗篇中，用语得当，措辞精练，描述到位。岳飞《满江红》中的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”，仿佛一组特写镜头、揭示了作者汹涌澎湃的心潮，描绘了一位忧愤国事、痛恨敌人、渴望为国杀敌立功的民族英雄的光辉形象；“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，表达了作者对敌人蹂躏中原、涂炭生灵的切齿之恨，以及彻底消灭强敌的决心。辛弃疾《破阵子》中的“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，刻画了作者在醉梦中拨亮灯火、端详宝剑，在迷离恍惚的醉态中酣然入梦，一梦醒来，军营里响起雄壮的军号声，犹如冲锋的号角，极大激发了作者请缨出征，渴望在刀光剑影中征战杀敌的愿望和决心；“了却君王天下事，赢得生前身后名”，展现了作者驰骋疆场，跃马扬鞭，抗击敌寇，建功立业，名扬天下的宏大夙愿。

简约文风表现在对自然景物的精当描绘上。唐诗宋词借景抒情的篇章中，大多数诗篇对景物的刻画简洁点睛，生动传神，展现神韵。王维《山居秋暝》诗中的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，展现的是一幅初秋的画卷，天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖；山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，犹如一条洁白无瑕的素练，在月光之下，闪闪发光，幽清明静的自然之美让读者沉醉其中，流连忘返，神清气爽。另一首《山中》“山路元无雨，空翠湿人衣”，苍翠的山色本是空的，“空翠”自然不会湿衣，但它却是那样浓，浓得几乎可以流出翠色，人行走在空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的侵染、滋润，进而有细雨湿衣的感觉。如此精美简练的描绘，让人的心灵产生快感和凉意。

唐诗宋词简约的文风，宛如一股清泉，静静流入人们心田，让阅读者在品味诗词丰富内涵的同时，也情不自禁地欣赏着平仄交替、韵律跳动、用语简洁的文风之美。这种美穿越时空的隧道，成为中华文化景观中一道亮丽的风景线，让人们凝神静气，观赏沉醉，乐此不疲。