□刘 敬

或是人到中年，恋旧念昔之情日浓，且骨子里又流淌着乡村血液之故，近岁读书，多为“乡土”“故园”等题材的作品。而岜农的《低头种地，抬头唱歌》（广西师范大学出版社2019年6月出版），宛如一支火炬，在一瞬间点亮了我因琐屑忧烦而略显暗淡的目光。书封上，月半弯，星数点，牛哞声声远。头戴草帽、口叼香烟的农夫矗立田野，极目远眺，仿佛在寻找理想中的生活，又像在欣赏大自然之伟力……

作者岜农并非纯粹意义上的作家，而是一位音乐人。他出生在广西南丹县黔桂交界处的壮乡，学校毕业后，在南方的城市学习绘画及从事设计工作。2006年在广州组建瓦依那乐队，一直以平面设计工作为主业，业余时间参加一些音乐活动。2012年后，不时回家修整房子及栽种水稻，并开始整理音乐作品。在成长的路上，踌躇、窘迫、迷惘……都是人生的常态。然而，行行重行行，山高水长间，没有哪一步是白走的，从乡野到城市，再从城市返故里，这并非只是空间意义上的简单回归，那些悄然逝去的时间，已在不知不觉中被岜农赋予了深远的意义——他于2015年整理制作完成十年的日记式音乐、绘画、诗歌作品集《那歌三部曲》，与乐队朋友及村民等一起录制完成其中的音乐部分，自行绘画插图，设计唱片装帧。2015年3月一并由刀马旦唱片出品发行。

《低头种地，抬头唱歌》一书，不仅收录了岜农的原创歌词、绘画作品，还通过访谈的形式，向读者坦露了自己不断告别、摸索、寻梦、成长，终至辗转回归的心路历程。在第一辑“那诗”中，收录了岜农创作的一万余字的叙事体长诗——布洛陀创世史诗。这是他在研读了大量壮族古诗、山歌、传说及西南其他少数民族的创世诗歌、民间故事，以及印第安、非洲部落的诗歌、预言等基础上，通过丰富而奇异的想象，采用比喻、夸张、反复、排比等多种修辞手法，独辟蹊径，潜心创作而成的。该诗不仅淋漓尽致地叙写了壮族先民对世界、对自然的曲折探知及其与险恶环境的斗争历史，而且“以人性的变化为主线，铺展开复杂的人类社会发展图”，凝聚了壮族先民千百年来在生产、生活等方面积累传递下来的智慧和经验，为保留和传承壮族文化作出了贡献。

书的第二辑，选录的是《那歌三部曲》——以岜农自创的原生态歌曲的歌词为主要内容，辅以他的绘画作品，并以二维码链接的形式嵌入了相应的歌曲，手机一扫，音乐即起。仅就歌词而言，形式多样，长短不拘，像《三月三》《西部老爸》《七月的太阳》等，皆自然而纯粹，质朴而干净，文字的流水源于心田，平白如话，自在随性，如叮咚之泉，似欢歌之溪……作者以真挚的情怀、舒缓的笔调抒发了对自然、对生命、对艺术的思索、感悟与赞赏。如“望月月沉落/望鸟鸟飞脱/月落星子在/鸟飞笼空着”（《鸟飞笼空着》），寥寥四句，虽浅白如自语，却向读者传达了一种幽微婉曲的心境——夜深月落，鸟飞笼空，只有点点星辰在迢遥的夜空寂寞地闪烁，那光芒，邈远、昏暗、忧伤，似一个虚无的梦……是在追悔自己曾经对故园的逃离，还是思念恰如春草生，蓦然想起了壮乡的山林、峒溪与五色糯米饭？再举个短歌例子，“碧羞鸟不会忘记/油菜花不会忘记/青蛙也不会忘记/穿过那层层的乌云/上面依然是飘云的天空”（《飘云天空》）。前三句以拟人的手法，排比的句式，突出强调了天空的飞鸟、地上的花儿，还有作为壮族图腾的蛙，大家都不会忘记，那是什么呢？悬念巧设后，答案自然揭晓——穿过那层层的乌云，上面依然是飘云的天空。浓郁的哲理意味，引人深思细品，让人感触良多。

此外，书中那些原生的、乡土的、赤诚的、清澈的歌谣，传达的是对自然万物的欣赏，对生活方式的探寻，对乡村发展的忧虑与反思，对民族文化的继承与创新。正如岜农所说：“我创作音乐是自我对生活理想的追问或生命乐趣的探索。所以对于我来说，核心是寻找自己想要的生存方式或理想的生活……找到生命存在最初的心。”《没有名字的河》《唱支山歌等你来》《妈妈的蓝靛布鲁斯》……在他的歌里，树绕村庄，水满陂塘；在他的歌里，野花随处开放，虫鸟自在鸣唱；在他的歌里，阿公的故事是那样神奇，阿妈的民谣美如天籁；在他的歌里，泥巴味儿掩不住纯净高雅，粗犷野性中更见诗意曼妙……