□唐金龙

“八月九月芦花飞，南谿老人重钓归。秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”唐代隐逸诗人张志和的这首《渔父》，将自己在太湖之滨渔隐生活的闲适惬意展现得淋漓尽致：芦花、秋山、白云、斜晖，与诗人彼时远离官场的淡泊恬静相映成趣，流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。

张志和早年仕途可谓平步青云，安史之乱后有感于宦海风波和人生无常，弃官弃家，浪迹江湖，后隐居在湖州西塞山一带，扁舟垂纶，浮三江，泛五湖，渔樵为乐，自称烟波钓徒，这首《渔父》即为此时所作。他与茶圣陆羽、诗僧皎然等近邻为友，唱和中形成了一个对盛唐、中唐两大诗坛有承前启后作用的诗派——吴中诗派。

湖州以滨太湖而得名，至今已有两千多年历史，山水如画，钟灵毓秀。历史上唐代诗人孟郊、元代书画家赵孟頫、明代小说家凌濛初、近现代书画大师吴昌硕等皆出于此，也吸引了王羲之、颜真卿、陆羽、苏轼等名流大家纷至沓来。而彼时张志和的到来，也成为这座历史文化名城不可磨灭的一道绚烂风景。

徜徉于江南旖旎的山光水色，迤逦于归隐生活的诗画渔樵，兼以中唐的落寞赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出对后世影响深远的“渔夫”组歌《渔歌子》五首。其一：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。其二：钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。其三：霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。其四：松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾，醉宿渔舟不觉寒。其五：青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。

五首词分别写了西塞山、钓台、霅溪湾、松江和青草湖等张志和隐居湖州时曾至之地，详尽表露了他的真实心境。词中主人公都有一个共同的身份——渔父。前四首，分别描绘了作者春、夏、冬、秋四季身处湖州的退隐之趣。春光里，西塞白鹭、流水鳜鱼，何其清幽美幻的垂钓氛围，与静处其间戴青箬笠、披绿蓑衣的渔翁相映成趣，斜风细雨何妨忘情渔乐；夏意中，衣着简朴的渔父，邀约“两两三三”朋伴，踏波弄潮，游刃其间的闲淡之情，纵然“长江白浪”，亦游刃有余，即使物质生活贫寒，但精神生活却是丰盈；秋色下，枫叶飘飞，松江蟹肥，荻花落尽的微冷夜色中，主客渔灯薄酒，菰饭莼羹，素心相投，流连忘归；冬日间，泊舟霅溪，往来苕、霅之间，笑对清风，吟赏江雪，固然寒意侵袭，但志趣高洁，不忧不叹。月圆夜静，草色葱郁，渔歌盈湖，绵延如缕，人未出，声先至，渔父之乐，神仙何及！张志和的此次人生抉择，同自然相谐的意境，与陶潜“善万物之得时”、苏轼“何妨吟啸且徐行”的情致意趣何其相似。

张志和还是一位山水画家，据说他曾将《渔歌子》所描写的江南山水和渔隐雅趣形诸色彩，真正是“诗中有画，画中有诗”。秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活，寄托了作者对自由、自然的向往之情。江水弥漫，青山带雨，渔舟泛夜，月色朦胧，每一帧图画都色泽鲜明而又柔和旖旎，气氛宁静但又富含诗意，作者寥寥数笔便将恬淡闲适的渔隐趣味活灵活现地点染纸上。诗作千古流传、脍炙人口，画面意境优美、格调清新。

晚唐释德成的《渔父拨棹子》，以及欧阳炯、李珣、李煜所作《渔父》，在内容上均受张志和《渔歌子》的影响。唐代张彦远《历代名画记》有言“志和性高迈，自为《渔歌》，便画之，甚有逸思”。明人董其昌《画旨》有“昔人以逸品置神品之上，历代唯张志和可无愧色”之说。作为张志和生前好友，颜真卿更在《浪迹先生玄真子张志和碑铭》中写道：“邈元真，超隐沦。齐得丧，甘贱贫。泛湖海，同光尘。宅渔舟，垂钓纶。辅明主，斯若人。岂烟波，终此身？”

景以诗传，西塞山、霅溪湾等湖州胜境因张志和而名扬天下；人依地名，张志和的诗画人生和高洁品质也成了湖州标志性的文化印记。